》，时任中央乐团独唱歌手的李谷一演唱的《乡恋》随片一起播出。
《乡恋》优美的旋律以及李谷一类似邓丽君的气声唱法，一下子流行开来。但《乡恋》被点了名，遭到官方批评。`有的说，《乡恋》同咖啡馆、酒吧、歌舞厅、夜总会等资本主义社会的娱乐生活是一个味道，还有的文章对演唱时离麦克风的远近，喘气次数的多少，用什么乐器伴奏一一提出商榷。
1983年，中央电视台春节联欢晚会，在时任广播电影电视部部长吴冷西的再三犹豫下，《乡恋》得以“解禁”（以上内容参考《千封群众来信力挺“靡靡之音”》，2008年11月10日《新京报》）
北京乐评人王磊撰文说，从某种意义上说，邓丽君是内地原创流行音乐的启蒙者。20世纪80年代，“板砖”单卡收录机开始进入干家万户，磁带成为年轻人最喜欢的“时尚产品”，而先前被称为“****”的邓丽君，成为大众的最爱。无论是崔健还是唐朝，无论是成方圆还是张蔷，这些内地原创音乐的先行者，无不翻唱过邓丽君的作品。甚至可以说，邓丽君让内地听众们知道了什么是流行音乐。
邓丽君的歌曲绝大多数都是情歌，这些歌曲唱尽了万千柔情，她用歌声把自己装饰成一束可人的玫瑰，自然面然地盛开并且凋谢。在一首首《小城故事》、《甜蜜蜜》中，人们体会到了“革命友谊”之外的另类情感。它不再关心宏大的人类，只关心个体的细微之情，缠绵脆弱，刻骨铭心。这种感情在很多年里，被视为资产阶级的糟粕而不齿。
但正是这种刻骨铭心和“离经叛道”，成为一代人的青春集体记忆，并开始思考生命和个体的意义。
崔健《一无所有》横空出世
1986年，在北京举行的“纪念86国际和平年百名歌星演唱会”上，崔健“平地一声吼”了一首《一无所有》，横空出世。
崔健当时穿了一件颇像大清帝国时期的长褂子，身背一把破吉他，两裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台时，台下观众还不明白发生了什么事情。当音乐响起，崔健唱出了“我曾经问个不休，你何时跟我走……”台下变得静悄悄。十分钟后，歌曲结束时，在热烈的欢呼和掌声中，中国第一位摇滚乐人延生了！
从此，崔健被誉为中国播滚之父。
从此，《一无所有》在中国摇滚甚至流行乐的历史上，成为一个里程碑。在国外，摇滚乐其实就是通俗流行音乐的一种，然而在中国这个文化底蕴无比丰富的五千年的国度里，我们的摇滚，成了一种与流行乐截然不同的音乐。因为在国外，摇滚是主流，而在中国，摇滚普遍被认为是一种“另类”。崔健和《一无所有》是一个
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